TRAS EL CINE: SIN LUGAR PARA LOS DÉBILES, MEJOR PELÍCULA DE LOS HERMANOS COEN

La Academia que entrega los premios Óscar a las mejores películas, acertó este año. Por lo menos, el premio a la mejor película, no recayó en ese cine ramplón, ostentoso, con mucho aparato, pero sin sustancia, que tradicionalmente premia. Sin lugar para los débiles, la mejor película, hechura de los hermanos Coen, se aparta de esos intereses. Es un filme que le juega -mayormente- a las expectativas del cine como arte, a mostrar la condición humana, desde la faceta del mal. Por ello se comparte la apreciación del crítico colombiano Hugo Chaparro Valderrama, cuando respecto del Óscar, expresa que "se agradece cuando no estafa al público como sucedio este año con películas notables.."*

Se piensa, al tener en cuenta el jurado películas como Sin lugar para los débiles, y otras del tenor de There will be blood de Anderson, y Juno de Reitman, que el Óscar, cambia sus criterios para entrega de los premios. Puede ser. Aunque no hay que alegrarse mucho, cuando es sabido que tras de los Óscar, se mueven altos intereses de la industria del cine, y el dinero que obtienen, es producto de un cine, netamente comercial.

Sin lugar para los débiles, pareciera una película surgida del cine independiente. Hay en ella, la intención de entrar en la naturaleza humana, antes que proponer un cine efectista, a la usanza de las películas ganadoras tradicionalmente del Óscar, donde puede más el engaño técnico. Los hermanos Coen logran una película capaz de desentrañar la condición humana en los más bajos niveles del mal. Ahí está el hombre sentina, sin escrúpulos morales, el que mata por dinero, porque fuera de él, nada hay que valga.

Se podrá arguir que muchas películas se han hecho sobre la naturaleza humana, en la condena de las más bajas pasiones. La literatura, en el campo de la narrativa está plagada de este tópico, pero las maneras de enfocarlo, eso que los críticos llaman forma no opera de la misma manera en todos los cineastas. Menos el fondo. No hay que olvidar que fondo y forma obran de manera inmanente. Y, en eso gana la película de los Coen: hay inmanencia de fondo y forma. Cosa que no tienen los filmes de aparato que en la tradición de los Óscar, son los premiados. No basta la forma. Hay que comunicar el fondo, como en esta película de los Coen, que llega hasta el abismo del pantano, para mostrar los humores más malsanos de la conducta humana, en la figura de ese matón que es el tal Chighur, representado a todo pulmón, por el actor español, Javier Bardem, el de Mar adentro, Las edades de Lulú, Tacones lejanos, y El amor en los tiempos del cólera, donde logra un Florentino Ariza, no muy lejos del protagonista de la novela de Gabo.

La anécdota, en Sin lugar para los débiles, se centra en una matanza de traficantes de droga, en un lugar al oeste de Texas, a donde llega un excombatiente de la guerra de Vietnam, en busca de presas, pues es cazador. El tipo no anda en buena situación económica. En el lugar de la matanza, buscando entre las pertenencias de los muertos, encuentra un botín enorme: dos millones de dólares, y heroina a tutiplén. Moss, que se así se llama el excombatiente, se alza con el alijo de dólares, y cuando emprende las de villadiego, escucha a un sobreviviente que le pide agua, pero no se devuelve a darle auxilio. Opera aquí un caso de conciencia moral.

Entra luego en el juego escénico, Chighur. Va tras el botín y la droga, trayendo a cuestas su fama de asesino cruel y despiadado. LOs hermanos Coen lo caractarizan de una forma extraña: su pelo es una especie de plasta puesta ridículamente sobre su cabeza, pero que le da un aspecto tenebroso. Será por eso que le trabajaron tal apariencia. Vendrá luego la desgracia, como si se hubiera destapado con el botín robado por Moss a los traficantes, una especie de caja de Pandora con todos los males.

*CHAPARRO VALDERRAMA, Hugo. Cine para leer: Mr. Óscar. En: El Espectador. Bogotá (Semana del 2 al 8 de marzo / 2008) p. 6D.

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